'Fosse / Verdon' - это амброзия для шоу-фолка из FX

  • 22-11-2019
  • комментариев

Мишель Уильямс в Фоссе / Вердоне. Эрик Либовиц / FX

Очень многое зависит от косой черты в названии захватывающей биосерии шоу-бизнеса FX Fosse / Verdon (начало 9 апреля). Этот знак препинания так много всего выделяет: притяжение противоположностей, трудный выбор, липкая двойственность. Такие маневренные качества добавили радости и боли почти 30-летнему союзу между эпохальным постановщиком и хореографом Бобом Фоссом и неудержимой бродвейской дивой Гвен Вердон.

Он был неуверенным трудоголиком, который пил таблетки, бездонное либидо которого никакие хористки не могли восполнить. Она была тройной угрозой, которая выиграла четыре Тони за шесть лет, отложила карьеру, чтобы стать матерью, но осталась голодной до всеобщего внимания. Она также терпела серийную измену Фосса - пока не освободила его, чтобы спасти себя и их ребенка Николь. (Они расстались 11 лет в браке, но так и не развелись.) Вердон - однозначный моральный герой сериала (для просмотра было доступно пять эпизодов), но это не делает автоматически Фоссе злодеем. Они нуждались друг в друге, использовали друг друга, вдохновляли друг друга на лучшие работы. Когда Боб жалуется, что амфетамины не дают ему достаточного толчка, чтобы закончить редактирование «Кабаре», Гвен хладнокровно советует ему… просто… глотать еще. Неявный вопрос: какова цена искусства?

Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter

Конечно, это не очень оригинальный вопрос, и сложные художники - в большинстве своем мужчины - восхищались веками. Исходный материал шоу - фолиант Сэма Уоссона 2013 года «Фосс» - не совсем погряз в козлом нравах своего объекта, но связывает его выходки в спальне с гением. Образец рапсодии: «Секс улучшился благодаря уважению и доверию - к танцорам и к нему. Секс приблизил его к эпицентру таланта, как будто, опустив руку на гейзер, он мог украсть себе каплю ». Вместо того, чтобы удвоить эту приапическую апологию, продюсеры (писатель-звезда Гамильтона Лин-Мануэль Миранда и режиссер Томас Кейл, а также драматург Стивен Левенсон) избрали двоякую позицию: дать женщинам в истории больше экранного времени и лечить неровности главных ролей. отношения с честностью и взрослой сложностью. Так случилось, что подруга Фоссе и Вердона, Джоан Саймон, жена драматурга Нила, оценила пять проходных ссылок в книге Уоссона. Сериал расширяет ее роль (ее с едкой игрой сыграла Ая Кэш) и изображает ее раннюю смерть от рака, который опустошает Гвен и подчеркивает тему сериала о воспитании детей.

Мишель Уильямс в роли Гвен Вердон, Сэм Роквелл в роли Боба Фоссе. Крейг Бланкенхорн / FX

Что касается многих дел Фосса, сериал стремится показать непрерывность. Некоторым женщинам явно нравилось дурачиться со своим изящным, гладко говорящим начальником, в то время как другие, например, танцовщица Пиппина, которую Боб идет домой и сильно ударяет, бьет грязного старика коленом в пах (это тоже есть в книге). Потому что давайте будем честными: Фоссе не был обычным искателем юбок с блестками.

Он начинал как танцор, пробивая себе дорогу через самые убогие дома водевиля Среднего Запада (подростка Фосса предположительно приставали танцоры бурлеска, что объясняет по крайней мере некоторых из его демонов). Он был нежным и заботливым со своими танцорами, но работал их трудно, и почитал за его внимание к деталям-а щелкнул запястье здесь, изолированный хип-ролл там-а вместе они переписали правила Бродвей танца.

Сэм Роквелл идеально подходит для этой роли: его худощавое, компактное телосложение скользит по репетиционной, культовая сигарета болтается на губе, абсолютно пригвоздив робкую протяжную речь Фоссе. В течение многих лет Роквелл оттачивал свой талант к гонзо-типам на окраинах общества, теперь он также стал сексуальным, опасным, грустным и маниакальным. На пике своей карьеры - когда несколько Тони, Эмми и Оскаров загромождали его бюро в гостиничном номере - растерянный и взбалмошный Фоссе срывается, и Роквелл делает этот крах одновременно ужасающим и глупым фарсом.

Если Фоссе был эмо-лотарио, то Вердон был самым милым нарциссом, которого вы когда-либо встречали. Мишель Уильямс великолепно справляется со своими манерами, но безмерно привлекательной рыжей, чьи вены текли жирной краской, и которая обладала сверхчеловеческой способностью завоевывать толпу. Вердон в сериале - не только муза Фосса, но и его хореографическая правая рука и эстетический лайф-тренер, добавляющая ключевое направление в декорациях Sweet Charity и Cabaret (даже когда ее муж трахает немецкого переводчика). Уильямс излучает юмор, силу и - ненавижу это говорить - способность мириться с большим количеством дерьма со стороны мужчин, будь то ее муж или режиссер Джозеф Харди (восхитительный Джереми Шамос), выглядящий обиженным, когда он дает ей подробные записи во время одного о ее опрометчивых набегах на немузыкальную сценическую деятельность. Гвен была тусовщиком как в жизни, так и в искусстве: просто погрузитесь в меняющиеся оттенки шока, изумления и ужаса на ее лице, пока Гвен уезжает от Фоссе в такси после решающего разрыва на Майорке.

Поскольку у них есть около пяти десятилетий личной истории и истории шоу-бизнеса, которые можно описать менее чем за восемь часов, сценаристы разумно перерезали периоды в первых эпизодах, дав нам широкий угол обзора всей двойной карьеры Фосса и Вердона: хиты 1950-х и 60-х (Can-Can, Damn Yankees, Sweet Charity), соблазн Голливуда 1970-х, с воспоминаниями и флеш-форвардами, составляющими гламурную, мучительную суматоху их жизней. Чтобы изобразить смертоносную рутину глотания таблеток и постельных принадлежностей актрис, режиссеры прибегают к «Реквиему по мечте»: «таблетки-рука-глотание-кровать-девушка-лицо-рука-сцепление-простыни-оргазм» и так далее. Вы как бы желаете менее застенчивой уловки в изображении взлетов и падений секс-наркомана. Не графический блуд ради самого себя, а грубый эротический реализм подошел бы этому мужчине, вечно одержимому освобождающими - и разрушительными - эффектами сексуального выражения.

Мишель Уильямс в роли Гвен Вердон, Сэм Роквелл в роли Боба Фоссе. Пари Дукович / FX

Шоу лучше всего, когда оно замедляется и позволяет умному, быстрому диалогу между одинаково подобранными противниками. Во втором эпизоде сцена прослушивания для «Проклятых янки» красиво поставлена, дуэт взаимного соблазнения, когда Фосс заставляет Вердон пройти через фальшивую пробу на роль демонической соблазнительницы Лолы. (У нее уже есть роль; он хочет, чтобы она была на его стороне.) Он молодой хореограф, дерзкий, но нервный; она уже стала прибыльной звездой сцены, терпящей его прихоти и открыто насмехаясь над ним. Когда Уильямс выучивает шаги и добавляет несколько своих, а Роквелл ободряюще бормочет, они открываются друг другу: он робко показывает свое разбитое сердце, а она показывает свою блестящую неприступную броню. Румянец и медь, сутулость и вспышка - это были две стороны одного израненного ненасытного эго.

Остроумный, умный, красиво снятый и набитый сочными камеями, Фосс / Вердон - это амброзия, чтобы показать людей, от счастливых ублюдков, которые видели Чикаго или Пиппина в их первых воплощениях, до детей, воспитанных на Glee, Wicked и Pitch Perfect. В частности, для молодых этот сериал должен открыть глаза. Это не ваш безопасный, симпатичный мюзикл в средней школе. Пахнет хлопковым потом, дешевыми кроватями в мотелях, переполненными гримерными и выпивкой в последний вечер. Это театр как грязная привычка от пары, которая сделала старые песни и танцы опасным развлечением.

комментариев

Добавить комментарий