Как "паразиты" и "мы" раскрывают мрак социального неравенства
Семьи Джордана Пила из Us и Bong Joon Ho's Parasite. Неоновые фильмы и универсальные картинки
Точки наблюдения - это полурегулярное обсуждение ключевых деталей нашей культуры.
Кем мы становимся, когда жадность, зависть и права поглощают нашу жизнь и саму нашу идентичность? В фильмах Джордана Пила «Мы» и «Паразит» Бон Джун Хо, которые сейчас транслируются на Hulu, темная сторона человечества исследуется увлекательным образом, когда режиссеры доводят своих персонажей до крайностей, действуя так, как они даже представить себе не могли. В обоих этих фильмах противоположности, визуальные метафоры и лестницы определяют границы между двумя мирами, наложенными один на другой.
В «Нас» Пил смотрит на то, как детская травма может иметь более глубокое влияние, заставляя ее затрагивать несколько поколений, а в «Паразите», который Бон Джун Хо написал в соавторстве с Хан Джин Вон, жизни трех семей используются, чтобы продемонстрировать, как капиталист потребность общества вталкивать граждан в социальные классы приводит к распаду указанного общества. На первый взгляд, эти два фильма могут показаться не такими похожими. Они подразделяются на разные жанры, демонстрируют разную эстетику и были созданы актерами и съемочными группами, чей опыт буквально раскрывает океан отдельно друг от друга. Все это правда, но если вы посмотрите под поверхность (полностью задуманный каламбур), оба фильма рассказывают очень похожие истории.
СМОТРИ ТАКЖЕ: Что упустил фильм Netflix «Король тигров» о Джо Экзотике
Мэдисон Карри в роли младшей Аделаиды Уилсон в «Нас» и Пак Со Дам в роли Ким Ки Чжон в «Паразите». Неоновые фильмы и универсальные картинки
В детстве Аделаида (Мэдисон Карри) входит в темные уголки погребального дома на карнавале, где она встречает свое буквальное зеркальное отражение, или «привязанную» - как она и другие, обитающие в подземном мире забытой подземной железной дороги. , называются. После этой шокирующей встречи Аделаида поначалу стала более замкнутой и менее общительной, но со временем она, кажется, возвращается к себе, ведет обычную жизнь в подростковом возрасте и в конечном итоге создает семью, став взрослым. Однако за одну ночь открывается правда о том, что произошло в прошлом. Взрослая Аделаида (Лупита Нионго), у которой показаны любящие отношения со своими детьми и мужем Гейбом (Уинстон Дьюк), не настоящая Аделаида.
Главный конфликт и сюжет нас вращаются вокруг связанной Адди, известной как Рэд, ее семьи, связанной с семьей Адди, и других связанных, которые поднимаются и продолжают убивать, чтобы забрать жизни, которые, по их мнению, были украдены у них. Рэд хочет отомстить за физическую и моральную боль, которую она вынуждена была терпеть. Она хочет вернуть будущее, которое могло бы принадлежать ей, если бы Адди не ограничила ее жизнью в преисподней.
Хотя может показаться, что они не имеют ничего общего с Редом и Адди, персонажами Паразита, их судьбы схожи.
Когда Ки У (Чхве У Шик) начинает работать частным репетитором в богатой семье Пак, он видит в этом возможность для своей семьи наконец получить свой кусок пресловутого пирога. Его сестра Ки Чжон (Пак Со Дам) становится арт-терапевтом маленького сына, их мать Чанг Сук (Чанг Хяэ Джин) становится домработницей у Мун Гван (Ли Чон Ын), а отец, Ки Тэк (Сон Кан Хо). ) становится шофером.
Гын Се (Пак Мён Хун) и Гук Мун Кван (Ли Чон Ын) ненадолго наслаждаются жизнью в доме, которым они никогда не могли владеть, в Parasite. Неоновые фильмы
Все для Кимов внезапно останавливается, когда Ки Тхэк встречает Гын Се (Пак Мён Хун), человека, который живет в скрытом бункере Паркового дома более четырех лет. В метафорическом смысле Ким и Гын Се привязаны к Паркам. Их существование зависит от доброжелательности семьи, которая по прихоти может заменить их так же легко, как и первоначальных сотрудников. Гын Се по-своему привязан, потому что все свое существование он сосредоточивает вокруг выражения уважения и благодарности человеку, который даже не знает, что он существует.
Для Кимов они видят жизнь в Парках такой, какой они должны быть. Зачем им застревать в сырой, заплесневелой лачуге в полуподвальном помещении, когда они могут жить на открытом пространстве паркового дома, спроектированного известным архитектором? Хотя Гын Се - его собственный персонаж, что делает его интересным, так это то, что он дублирует альтер-эго Ки Тэка.
В Гын Се Ки Тэк видит человека, которым больше не хочет быть. Мужчина пытается выжить в темноте, где он не имеет значения. Так же, как Рэд и Адди, Гын Се - человек, которого Ки Тэк больше всего боится, потому что он раскрывает свои самые глубокие неуверенности. Столкнувшись с тем, насколько сильно зависит от г-на Пак Гын Се, кажется, что в Ки Тэке щелкнули переключатель, и он становится еще более решительным, чтобы сохранить двойную жизнь, которую он ведет. К сожалению, как показывают концовки обоих фильмов, мало что идет по плану.
Двойная роль Лупиты Нионго в «Нас». Универсальные картинки
Действия Адди и Ки Тэка в фильмах создают волновой эффект, который затрагивает всех в их жизни, особенно их детей. Предательство Адди заставило Рэд и ее семью напасть на Адди, что, в свою очередь, заставило их прибегнуть к насилию, чтобы защитить свою жизнь. Да, в конце концов они победили, но какой ценой? Их дети Зора (Шахади Райт Джозеф) и Джейсон (Эван Алекс) были вынуждены убивать детей и взрослых, которых они знали. Они видели, как их родители стали агрессивными, и, хотя в конце концов они могут показаться нормальными, невозможно сказать, какой эмоциональный и психологический урон они понесли в результате событий той ночи. В случае с Ки У его неспособность принять потерю Ки Чон, исчезновение Ки Тэка и общественное мнение о том, что произошло, оставили его в эмоционально хрупком состоянии, когда он не может принять, что независимо от того, что он делает, он не может когда-нибудь вернуться в те несколько идиллических дней в Парковом доме.
Все эти семьи безвозвратно изменены. Действия некоторых, даже если они борются с угнетающими социальными структурами, привели к разрушению и беспорядкам для многих.
Всего лишь одна из нескольких сцен действия на лестнице в «Паразите». Неоновые фильмы
Один из многих интересных аспектов Parasite - это то, как архитектура играет неотъемлемую часть истории. Художник-постановщик Ли Ха Джун создал декорации, которые сами становятся персонажами, особенно в использовании лестниц. Какими бы безобидными они ни казались, лестницы используются в качестве визуальных и физических метафор, чтобы показать душевное состояние персонажей, и то же самое относится к Нам.
Лестницы - а точнее эскалатор в «Нас» - и подвалы показывают зрителям, как они спускаются физически и мысленно. В «Нас» юная Аделаида погружается в темные укромные уголки похоронного дома и еще глубже погружается в забытую систему метро, где живут привязанные. В Parasite это лестница, соединяющая шикарные, неприлично дорогие, меблированные и декорированные жилые помещения Парков с холодным бункером, в котором обитает Гын Се. Кроме того, ряд внешних лестниц в районе Ким показывает, насколько они на самом деле далеки от своей надежды на богатство. Спустившись по этим лестничным пролетам, их мечты начинают смываться потоком грязной проливной дождевой воды.
Именно в глубинах этих двух миров жизни персонажей перевернулись с ног на голову, и они были вынуждены противостоять своим самым темным страхам по поводу самих себя.
Лестница представляет собой социальное разделение как в Parasite, так и в Us. Неоновые фильмы / Универсальные картинки
Наконец, Адди встретилась лицом к лицу с Рэд, которая показала, насколько глубоко на нее повлияли годы изоляции и травма от потери родителей. В подвале дома в парке Ким начали свое погружение в насилие. Бывшая экономка Парков Мун Гван тяжело ранена, когда ее беспечно столкнула с лестницы та самая женщина, которая узурпировала ее положение в доме.
Тьма - тонально и буквально через освещение и кинематографию - которая пронизывает эти два конкретных места, отражает то, насколько далеко упали соответствующие персонажи фильмов. Эти люди, которые на протяжении большей части своей жизни считали себя неспособными к таким крайним действиям, по-видимому, легко попадали в них из-за своих социальных обстоятельств.
Ужас привязанных в Нас. Универсальные картинки
Семья Кимов живет чуть выше черты бедности в Южной Корее. Они работают на так называемой «черной» работе, пытаясь свести концы с концами. Начальник Чон Сук моложе ее, но, зная, что она не может рисковать потерять работу, проявляет почтение и соглашается на сокращение заработной платы за неудовлетворительную работу. Разница в возрасте играет важную роль в обмене мнениями и особенно раздражает Чон Сука из-за важности старшинства в корейской культуре. Кроме того, начальник говорит с Чон Сук на банмале - неформальной, знакомой манере речи, используемой в корейском языке, - что подчеркивает, насколько низкий ее статус в обществе. Ничего из этого явно не разъясняется англоязычной аудитории, но есть. Ким хотят уйти от этой жизни, и прекрасную возможность представляет их друг семьи Мин (Пак Со Джун).
Постепенное проникновение в семью Пак, искусно организованное Ки Чжон и Ки У, Ким использует свой шанс, наконец, улучшить свою судьбу. Хотя они могут служить только на вспомогательных должностях в доме, они все равно наслаждаются тем, что их окружает лучшее, что можно купить за деньги.
В то время как Parasite очевиден в том, как он указывает на зло капитализма и классовых структур, Us критикует их более тонкими способами. У нас отец Гейб больше заботится о внешнем виде. Ему нравится говорить, что у его семьи есть загородный дом. Он соревнуется с их белыми друзьями, демонстрируя неуверенность в своем финансовом положении, покупая лодку, которая ему не нужна и семья не хочет. Он призывает свою дочь Зору идти по пути к Олимпийским играм в качестве бегуна. (Возможно, Пил указывает на расовые стереотипы?) Как и Ким, Гейб всегда указывает на то, что, по его мнению, может иметь его семья, обнаруживая скрытое чувство зависти.
Обе семьи озабочены тем, чтобы оправдать или превзойти ожидания общества, которое сдерживает обездоленных, даже когда оно говорит им делать все возможное, чтобы добиться успеха на условиях общества. Капитализм продолжает говорить цветным людям, чтобы они тянулись к этому латунному кольцу, держа его вне досягаемости. И когда кольцо приходит в пределах досягаемости, капитализм делает это, кажется, как будто одолжение было предоставлено неохотой, а не успехи, достигнутые благодаря своей воле и трудолюбию.
Ки Тэк (Сон Кан Хо) водит Чхве Ён Гё (Чо Ё Чжон), мать семьи Пак. Неоновые фильмы
В этом смысле стоит отметить, что жизнь имитировала искусство во время сезона награждений 2019-2020 годов, когда Parasite получил четыре Оскара на церемонии вручения премии Оскар 2020 года, в том числе за лучший фильм и лучший фильм на международном языке. Многим казалось, что эти награды были признанием южнокорейского кино - и фильмов, созданных цветными людьми в целом. Но было ли это? Америку часто называют центром кинематографической вселенной. Кинематографистов поощряют добиваться там успеха, потому что признание Голливуда означает, что креативщики «сделали это» - что иронично, когда так много фильмов, считавшихся вершиной американского / западного кино, были созданы под влиянием южнокорейских и других международных фильмов.
Нельзя не заметить, что, когда были награждены «Паразит» и его режиссер, актерский состав, который давал спектакли, от которых зависел фильм, не был номинирован. Лупита Нионго, которая показала объективно блестящие роли Рэда и Аделаиды, не была номинирована на «Нас», несмотря на то, что получила другие похвалы после выхода фильма. По правде говоря, Нионго и актерский состав «Паразита» были удостоены номинаций и наград в качестве актера только на небольших американских церемониях, таких как Афро-американская ассоциация кинокритиков и на 28-й церемонии вручения премии Buil Film Awards, где лучшая роль второго плана досталась Пак Мён Хуну и Ли Чон Ын выиграла лучшую женскую роль второго плана.
Будь то вымышленный или нет, мир временами может и будет требовать большего
комментариев