Концертная постановка филармонии вновь подтверждает, что шоу-лодка - это вневременной шедевр
Миссисипи в смокингах в Нью-Йоркском филармоническом оркестре. (Фото Криса Ли)
Как часто цитировали Итало Кальвино: «Классика - это книга, которая никогда не заканчивает говорить то, что должна сказать». Это, безусловно, верно в отношении классики в нелитературной форме, музыкальной Show Boat, представленной в формате концерта на прошлой неделе Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Поклонники музыкального театра прожили с этим спектаклем всю свою жизнь, как и пара поколений до них, но пьеса продолжает общаться, даже в менее чем идеальных обстоятельствах этого последнего возрождения.
По иронии судьбы, роман Эдны Фербер «Шоу-лодка» 1926 года нельзя назвать классикой: это хорошо созданная мелодрама с большим романтическим размахом. Роман и музыкальный рассказ о четырех десятилетиях жизни Магнолии Ястреба, выросшей на Цветке хлопка, прогулочной лодке по Миссисипи; ее дружба с актрисой Джули ЛаВерн, которая вынуждена покинуть компанию, когда ее разоблачили как двурасовую; Брак Магнолии с лихим игроком Гейлордом Равеналом, который в конце концов разоряется и бросает ее; и, наконец, ее успешная карьера певицы. В либретто мюзикла 1927 года Оскар Хаммерштейн II смягчил мрачный финал Фербера, включив в него тихое примирение для разлученной пары Равеналь.
Почти все мюзиклы быстро выходят на свет. Например, великолепно подготовленные шоу Джерри Германа Hello, Dolly! и Mame, действие которых происходит соответственно в 1890-х и 1920-х годах, сразу же идентифицируются как продукты 1960-х годов. Но музыка Джерома Керна и лирика Хаммерштейна для Show Boat кажутся оторванными от времени, звучат древними и в то же время совершенно современными. Это грандиозно романтично, как опера, и, как и лучшие оперы, оно захватывает сердце, как никакое другое искусство.
Шоу-лодка Нью-Йоркского филармонического оркестра проходит в концертном стиле. (Фото Криса Ли)
Нью-Йоркский филармонический оркестр имел ряд успехов с концертными версиями великих мюзиклов, последний из которых - «Суини Тодд» с участием звезд кино и оперы. По сравнению с этими более ранними представлениями, эта Show Boat, прозвучавшая в пятницу вечером, не имела некоторой театральности, не столько полу-постановочной, сколько, может быть, одной восьмой постановки. Танцевальные последовательности в шоу были сильно урезаны, а диалоги сокращены до фрагментов, которые Керн написал с подчеркиванием. Второй акт, который перескочил с 1893 по 1927 год, был похож на трейлер фильма, со всеми основными моментами и без контекста.
Компромисс заключался в том, что этот превосходный оркестр, ярко дирижируемый Тедом Сперлингом, мог предложить необычно полную версию партитуры, фактически больше музыки, чем было представлено в 1927 году. Помимо знакомых стандартов шоу - «Make Believe», «Ol 'Man River "," Can't Help Lovin' Dat Man "," Почему я люблю тебя? " и «Билл» - г-н. Сперлинг включил номера, вырезанные за городом, и одну песню («Ah Still Suits Me»), написанную для экранизации 1936 года.
В результате получилось грандиозное и масштабное шоу, которое никогда не длилось долго, даже в концертной обстановке. Любопытно, что сильнейшее впечатление произвели не исполнители номинальных звездных ролей - Магнолия, Равенал и Джули. Роль шоу-лодочной повара Куини - это подписанное клише, остроумная, но преданная служанка афроамериканского происхождения, но Наташа Иветт Уильямс была настолько возбуждена, что вы не могли догадаться, где этот жизненно важный персонаж был все эти годы. Больше всего она извлекла выгоду из расширенного стека песен, устрашающе двигаясь в погребальной песне «Mis'ry's Comin 'Round» и восхищенно раздражаясь в комическом дуэте «Ah Still Suits Me» с Джо Норма Льюиса.
В роли Элли и Фрэнка, комической танцевальной команды шоубота, Алли Мози и Кристофера Фицджеральда зажигали сцену каждый раз, когда они появлялись. Ее голос - безупречный бродвейский субретт, легко переходящий от высокого сопрано к регистрам пояса, и он преуспел в устрашающем подвиге - изобразить паршивого танцора посредством действительно превосходного танца.
Джулиан Овенден (один из поклонников леди Мэри из аббатства Даунтон) показал приятный, хотя и небольшой, высокий баритон и легкое чувство стиля оперетты в роли Равенала. Было приятно услышать лихое «Till Good Lucks My Way», восстановленное в партитуре, поскольку мистер Овенден поставил его с размахом и твердым высоким си-бемоль. Однако ему не хватало серьезности, он выглядел глупо даже в финальных сценах, когда ему должно быть за 60.
Ванесса Уильямс играет актрису Джули ЛаВерн. (Фото Криса Ли)
Та же проблема преследует Магнолию, Лорен Уоршем. (Звезда Бродвея из «Джентльменского путеводителя по любви и убийству».) Голос, безусловно, достаточно аутентичный, яркое сопрано с быстрым, трепещущим вибрато, но ее пение казалось безликим и жестким, без особого шарма. Большинство Магнолий выглядят слишком старыми, чтобы играть 17, но у г-жи Уоршем была противоположная проблема: в кружевном мини-платье она выглядела так, как будто собиралась на танцы в средней школе.
В короткой, но благодарной роли Джули Ванесса Уильямс сыграла мелодраматический момент, когда ее отцовство смешанной расы раскрывается тихо и просто, а ее пение было хорошо настроенным и приятным. Если «Can't Help Lovin 'Dat Man» казалась несущественной в выбранной ею низкой альтовой тональности, она искупала себя задумчивым, сдержанным прочтением «Билла».
Самым большим разочарованием был мистер Льюис, которого совершенно ошибочно приняли за стойкого грузчика Джо. Есть много способов спеть «Ol 'Man River», но все они требуют твердых низких нот и твердого легато, ни то, ни другое мистеру Льюису не под силу. Также безвольными были старые исполнители Фред Уиллард и Джейн Александер в роли ссорящихся родителей Магнолии, капитана Энди и Парти Хоукса. Он запнулся, и она зарычала, но с тем же успехом они могли быть в разных комнатах, между ними было так мало связи.
Но Show Boat - это шедевр, и шедеврам не нужно совершенное исполнение, чтобы раскрыть свои чудеса. Даже крошечные детали казались потрясающими. В финальной сцене, когда Равенал и Магнолия снова встречаются, она вновь знакомит его с его дочерью, уже взрослой: «Послушай, Гей, вот и Ким». Обычно эту строчку выбрасывают, когда Джо повторяет «Ol 'Man River», чтобы опустить занавес. Однако на этот раз мистер Овенден повернулся и посмотрел на Ким с такой мучительной смесью радости и сожаления, что песня Джо приобрела новый смысл. Он как бы говорил нам, что река продолжается вечно, но жизнь конечна. Не тратьте его зря.
Итак, в конце шоу все знают, что это совершенно новый эмоциональный ритм. После почти столетия на сцене Show Boat все еще не закончил говорить то, что должен сказать.
комментариев