Новая "La Fanciulla del West" Нью-Йоркской оперы - слезливое дело
Минни (Кристин Сэмпсон) противостоит отряду шерифа в «La Fanciulla del West». Сара Шац
Непрекращающаяся загадка - прямо там, где, к черту, исчезает поезд G по выходным, - вот почему из зрелых произведений Пуччини вопиющая, шумная и яростно антифеминистская Турандот должна так часто играть в оперных театрах, в то время как захватывающая и проникновенная La Fanciulla del West вообще игнорировалась более века.
Возможно, есть основания надеяться, что период забвения близится к концу, поскольку возрождение этой оперы во вторник вечером в Театре Роуз вызвало бурные овации, хотя исполнение пьесы в Нью-Йоркской городской опере было не слишком велико. лучше, чем хорошо.
Разумеется, Пуччини рискнул с темой для этой оперы: «Запад» названия - Калифорния времен золотой лихорадки, а центральная история любви - между Минни, владелицей салуна, и Джонсоном, Сакраменто чувак, который оказывается отъявленным бандитом Рамерресом. Минни так решительно настроена направить своего возлюбленного на путь праведности, что в конечном итоге бросает вызов развратному шерифу Рэнсу на игру в дро-покер, ставя на карту свою добродетель против жизни Джонсона.
Что возвышает этот мелодраматический материал, так это прежде всего музыка Пуччини, в которой используются мерцающие полнотонные гармонии, призванные пробудить широко открытые пространства и безграничные возможности американского фронтира. Но есть и захватывающий драматический мотив: в этой чужой стране шахтеры, которые часто бывают в баре Минни, рыдают от тоски по дому.
Счастливый конец этого произведения горько-сладкий и потому даже более душераздирающий, чем откровенно трагические финалы «Богемы» или «Мадам Баттерфляй». Никто не умирает в буквальном смысле слова, но начало новой жизни обязательно означает конец старой. Шахтеры, оцепеневшие от горя из-за потери своей возлюбленной Минни, вынуждены рыдать «май пиù… май пиù!» (больше никогда!).
Даже если NYCO откусит немного больше, чем они могли прожевать в этом шоу, их смелость заслуживает похвалы. Длинные партии припева и многие роли второго плана были взяты с энергией и захватывающей атакой. Под резким руководством Джеймса Мины оркестр издавал могучие звуки кожей зубов, что в значительной степени компенсировало голую постановку Ивана Стефанутти.
Две главные роли, Кристин Сэмпсон в роли Минни и Джонатан Бертон в роли Джонсона, хвастались громкими, мускулистыми голосами с топовыми B и C, за которые многие Метрополитен готовы убить. Однако как главные герои драмы, посвященной таким важным темам, как любовь и искупление, они были разочаровывающе меньше, чем жизнь. (И это не помогло, что они были так ужасно скроены: джинсовые брюки-кюлоты для нее и коричневые кожаные парни для него.)
Точно так же баритон Кевин Шорт восхищался Рансом, но трудно было воспринимать всерьез все его увлечения шубой из коллекции Cruella de Vil.
Тем не менее, в наиболее заметных камео оперы баритон Александр Берч Эллиотт был просто совершенен в роли Соноры, обладая своей тряпкой и ковбойскими сапогами с легкостью молодого Сэма Эллиота, подпитываемой тестостероном. Его расплавленный баритон пронизал кульминационную фразу всей оперы «Le tue parole sono di Dio» (Минни, твои слова от Бога), убедив линчевателей простить Джонсона ради Минни. Не спрашивайте меня, что случилось после этого, потому что я был ослеплен слезами.
То, что NYCO ставит на сцену, ни в коем случае не является идеальной Fanciulla, но заставляет задуматься о радости и сожалении по дороге домой на метро. Любую оперу, которая делает это, более чем стоит посмотреть.
комментариев