Очаровательная Россини облегчает бурный, свежий сезон Метрополитена
В постановке Метрополитена «Барбьера ди Сивилья» Россини Маурицио Мураро (второй слева) играет тонкую, царственную игру.
Неужели у нас действительно всего два месяца до начала сезона Met? После ожесточенных профсоюзных переговоров, которые угрожали закрыть компанию, первой за четыре года премьеры музыкального директора Джеймса Левайна, сверкающей Леди Макбет Анной Нетребко, первой ночи смерти Клингхоффера, сорванной протестующими, и, в последнее время, череды звездных отмен - все это похоже, что уже апрель, и мы должны готовиться к тому, чтобы укладывать сезон спать.
В суматохе заманчиво вернуться с ностальгией к оптимистичным первым дням режима Питера Гелба на посту генерального директора в 2006 году. Тогда все выглядело так радужно, особенно новые постановки, вышедшие в первые месяцы: изящная романтическая «Мадам Баттерфляй» Энтони Мингеллы. и хрустящая, остроумная Barbiere di Siviglia Бартлетта Шера. К сожалению, в последующие годы мистеру Шеру так и не удалось воссоздать волшебство той постановки Россини (возможно, ему повезет больше с Отелло Верди в следующем сезоне?), Но приятно сообщить, что Барбьер, который вернулся в репертуар на прошлой неделе. , сохраняет ощущение игривого, непринужденного веселья.
Во всяком случае, шоу с годами стало спокойнее; на этот раз он чувствует себя положительно моцартовски. За такое изящество отвечает дирижер Микеле Мариотти. Хотя ему еще нет 35, его вкус - опыт маэстро-ветерана. Вихревые мелодии увертюры обычно звучат как нервное хихиканье, если не откровенный смех, но на этом представлении в субботу днем получился эффект теплой веселой улыбки. На протяжении всей партитуры г-н Мариотти подчеркивал мельчайшие детали - крошечный завиток на деревянных духовых или терпкое струнное тутти - не теряя при этом более широкого ощущения движения вперед, и всегда оказывал поддержку певцам.
Этой группе требовалась небольшая помощь, поскольку их голоса не были напористыми: нужно было немного сесть вперед и внимательно слушать. Лучшим был бас-баритон Маурицио Мураро в роли доктора Бартоло, суетливой родительской фигуры. Это «шутовская» партия, что означает, что ее часто назначают безголосым радиолюбителям, но мистер Мураро - полная противоположность этому, исполнитель с полным голосом, который играет тонко. Основная тема арии Бартоло «A un dottor della mia sorte» - марш andante maestoso с колеблющимися точечными ритмами, подобная мелодии, которая в серьезной опере может сопровождать вступление императора. В величественной игре мистера Мураро можно было услышать самообман персонажа: хотя он на самом деле тупица, в собственном сознании он в высшей степени царственен.
В качестве своего оппонента, коварного цирюльника Фигаро, Кристофер Мальтман использовал сухой баритон в звездном повороте в высокоэнергетическом представлении, реагируя на все вокруг. Он необычайно красивый и моложавый исполнитель этой роли, что прекрасно объясняет тщеславие постановки, будто Фигаро путешествует со стайкой поклонниц. На другом конце шкалы оказался Паата Бурчуладзе в роли хитрого музыкального мастера Дона Базилио. Этот бас был широко известен как следующая большая вещь еще в 1980-х годах, огромный голос качества золотого века, но теперь все, что осталось, - это усталое колебание и отсутствие комического момента, о котором можно было бы говорить.
Персонажи «юного любовника» были проблемными, обаятельными, но менее впечатляющими в плане вокала. Изабель Леонард выглядит как итальянская кинозвезда 1950-х годов в роли Розины, а ее меццо теплое и равномерное. Но в пении нет ни блеска, ни веселья, и, что еще хуже, самые быстрые риффы колоратуры были размытыми и подозрительными по высоте. Напротив нее тенор Лоуренс Браунли имел тенденцию погружаться в ансамбли и даже в сольные пассажи, когда оркестр достигал динамики меццо-форте. Тембр был привлекательным с близкого расстояния, как в тех случаях, когда он рискнул выйти на трап, простирающийся за оркестровую яму, но при этом отсутствовал захватывающий качественный звук, который любители оперы называют «пинг». Несмотря на то, что он пел с похвальной точностью и энергией, бравурная финальная ария «Cessa di piu resistere» вызвала лишь вежливые аплодисменты.
Вместе мистер Браунли и мисс Леонард зашли слишком далеко в отношении хорошего вкуса: их сцены казались явно безвкусными. Может быть, это качество послушания - результат их обучения в американской консерватории, системы, из которой получаются самые музыкальные певцы в мире, но не обязательно самые интересные. На прошлой неделе альма-матер г-жи Леонард, Школа Джульярда, представила возрождение другой оперы Россини, Il Turco In Italia, которая также предполагает, что выступления артистов, получивших образование в США, иногда лишены определенной жизнерадостности.
Турко гораздо менее известен, чем Барбьер, и не зря: хотя большая часть музыки принадлежит Россини, она украшена глупым и нерешительным сюжетом. Сексуальная фанатка Фиорилла, замужем за старым дураком Джеронио, флиртует с турецким султаном Селимом, который посещает Неаполь. Возникает замешательство, если не веселье, и в конце концов Фиорилла, подвергшаяся надлежащему наказанию, становится преданной женой.
С такой маленькой историей опера зависит от звездных личностей: «Фиорилла» была одним из первых успехов Марии Каллас. В Джульярде роль была отведена Hyesang Park, молодому сопрано с колокольным тоном и легкой колоратурой; В качестве бонуса она выглядела потрясающе в шикарной курортной одежде, как в одежде Одри Хепберн на Лазурном берегу. Но ничто в ее пении или движениях не предполагало наличия изощренной лисицы. С таким же успехом она могла сыграть Джиджи.
Точно так же бас-баритон Майкл Сумуэль, профессиональный певец в партии Селима, звучал неуверенно и с таким же успехом мог быть невидимым на сцене. Хотя в небольших частях было несколько прекрасных выступлений - особенно ярко-голосового баса Даниэля Мирослава в роли Джеронио - этот Il Turco стал звездным автомобилем без звезд, фактически большим пустяком.
Руководство Сперанцы Скаппуччи студенческим оркестром было более устойчивым, чем искрящимся, но лучше, чем суетливая суетливость, которую Джон Джампьетро считал режиссером. Все мероприятие прошло достойно, и когда вы говорите о Россини, это ругательное слово.
комментариев