«Щегол» - одно из самых смертельных разочарований этого года
Николь Кидман и Оукс Фегли в «Щегле». Macall Polay © 2018 WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. И AMAZON CONTENT SERVICES LLC
Предупреждение: этот обзор содержит спойлеры
В фильмах чудеса не прекращаются. Фильм, который я с нетерпением ждал этой осенью, был адаптацией захватывающего романа Донны Тартт, получившего Пулитцеровскую премию «Щегол», обширной литературной саги на 784 страницах о мальчике, который украл картину 17 века с изображением птицы, прикованной к ней. гнездо из Художественного музея Метрополитен во время дымного хаоса террористического акта, унесшего жизнь его матери, а затем всю оставшуюся жизнь его преследуют, управляют и определяют его символизм.
СМОТРИ ТАКЖЕ: Нуми Рапас Является глубоко обеспокоенной матерью-одиночкой в психодраме «Мой ангел»
Но, увы, несмотря на впечатляющую репутацию (режиссура Джона Кроули, который сделал Бруклин незабываемым, многомиллионный бюджет, щедрое время работы Два с половиной часа и выдающийся состав, в который входят Николь Кидман, Люк Уилсон, Сара Полсон, Джеффри Райт и Денис О'Хара), Щегол становится одним из самых смертоносных разочарований года.
THE ГОЛЬДФИНЧ ★★ (2/4 звезды) Режиссер: Джон Кроули Автор: Пе Тер Страуган [сценарий], Донна Тартт [роман] В ролях: Николь Кидман, Ансель Элгорт, Люк Уилсон, Сара Полсон, Джеффри Райт, Денис О'Хара Время работы: 149 минут.
Как можно найти материал с таким большой потенциал превратиться в такую кинематографичную бездельничать? Причин много, но в центре внимания находится сценарий (Питера Страугана, написавшего Tinker Tailor Soldier Spy и хорошо разбирающегося в сценах), который настолько близок к точной адаптации лабиринтного литературного источника, что он вырезает самое сердце. книги, сосредотачивается на лепете множества персонажей вместо мудрости и философии, которые они передают, и вообще перестает быть фильмом любого веса или содержания.
Инертный, драматически приглушенный и в конечном итоге непонятный, сценарии переполнены настолько мелкими деталями (мебель и искусство великолепны), что повествование теряет четкую линейную структуру письма Тартта и просто колеблется повсюду. В результате возникают огромные пробелы в повествовании, в которых у множества персонажей отсутствует мотивация и цель, а текст не может удерживать внимание. Как ни странно, фильм начинается там, где заканчивается книга. Может быть, это никогда не сработает, и его вообще не следовало превращать в фильм.
Теперь мы встречаем привлекательного, очкастого и деструктивно чувствительного Тео (Ансель Эльгорт из Baby Driver) в конце его дней , в номере отеля в Амстердаме - молодой человек готовит водку и пилюли, чтобы покончить жизнь самоубийством. Все причины раскрываются в виньетках из прошлого, когда не по годам развитый молодой Тео теряет свою мать в результате взрыва бомбы, а в результате действий полиции он засовывает голландский шедевр, написанный в 1654 году Карелом Фабрициусом (его последний холст), в свое пальто и рюкзаки. это на страницах New York Post.
Всю оставшуюся жизнь Тео бесцельно дрейфует, ненадолго обосновавшись в пентхаусе на Парк-авеню богатой семьи Барбур, где матриарх (Кидман) лечит его с нежность и любовь, которых он никогда не получал в собственном доме. На пороге летних каникул в штате Мэн Барбуры по закону вынуждены отдать Тео его заброшенному биологическому отцу (Уилсону), пышному уроженцу, живущему в грязном доме в пустыне Невада со своей постоянно курящей и упоительной девушкой. (Полсон).
Он сближается с оскорбленным украинцем по имени Борис, убегает в Нью-Йорк на автобусе Greyhound, влюбляется в физически пострадавшего, пережившего взрыв бомбы в музее в детстве, по имени Пиппа, которая живет в Лондоне , воссоединяется с семьей Барбур, обручается с их избалованной, эгоистичной дочерью, которая не любит его, и переезжает в подвал здания из коричневого камня в Гринвич-Виллидж вместе с реставратором мебели (Райт), который становится одновременно отцом и ангелом-хранителем. p>
Озабоченный чувством вины после того, как обманул коварного клиента (О'Хара) в покупке фальшивого сундука, Тео попадает в нисходящую спираль алкоголя и наркотиков. Единственное, что может спасти его, - это бесценный Щегол, но когда он впервые за долгие годы срывает оберточную бумагу, он обнаруживает, что ее украл, когда он был еще ребенком, безжалостный Борис, ныне торговец наркотиками в Деревне. Борис знает, что банда преступников использует его в качестве ценного залога для сделок с наркотиками, но они должны ехать в Нидерланды, чтобы вернуть его. Повествование тянется до бесконечности, новые события кружатся и крутятся, пока вы не думаете, что беспорядки, предательства и массовые убийства никогда не закончатся. Результат такой же пассивный, как у Тео, и вдвойне запутанный.
Царит хаос. Актеры работают сверхурочно, чтобы оживить своих персонажей, но безвремя экрана, чтобы сделать это как следует, они все, кажется, страдают от передозировки транквилизаторов. В фильме есть моменты артикуляции, а кинематография легендарного оскароносного Роджера Дикинса всегда элегантна, но слишком странна и бессвязна, чтобы быть фильмом. Тема состоит в том, что великое искусство, как и отличная музыка, может вести вас по жизни, но Щегол доказывает, что из великих романов не всегда получаются отличные фильмы.
комментариев