TIFF 2019: Режиссер «Just Mercy» Дестин Дэниэл Креттон хочет сделать джаз на экране
Дестин Дэниел Креттон на премьере Just Mercy во время Международного кинофестиваля в Торонто в 2019 году. Эмма Макинтайр / Getty Images
Сейчас 12:30, я сижу напротив режиссера Just Mercy Дестин Дэниел Креттон, и у меня есть признание вины: я никогда не видел его любимого полнометражного фильма 2013 года. Срок 12 до нескольких дней до этого интервью. Обычно сноб во мне требует, чтобы фильм недооценивали в течение как минимум десяти лет, прежде чем его можно будет назвать культовой классикой. Но я хотел, чтобы Креттон знал, почему было сделано исключение для Short Term 12.
Как человек, который регулярно показывает на YouTube сцены «Отведи ее на луну для меня» из Inside Out и «Брукс был здесь» монтаж из «Искупления Шоушенка», не будет преувеличением сказать, что я немного киногерой. Итак, неудивительно, что шлюзы наводнения открылись только на полпути к краткосрочному курсу 12, когда внезапно раздался звонок в мою дверь; Я забыл, что заказывал еду. С мутными глазами и пухлыми щеками я открыл дверь и обнаружил, что молодой человек, едва окончивший школу, смотрит на меня с осторожным подозрением. Где «Knives Out» подходит в сегодняшнем кинотеатре
Когда он осторожно передавал мою еду, он тихо спросил: «Вы в порядке, сэр?» Со смехом я объяснил, что смотрю очень трогательный и эмоциональный фильм, который, похоже, вызвал у него интерес. "Какой фильм?" - взволнованно спросил он. Я сказал ему, и после минуты вдумчивого размышления он ответил совершенно искренне: «Обычно я сам начинаю плакать около 15-минутной отметки».
В тот момент это было весело. Оглядываясь назад, это был пример того, как качественное искусство может соединить двух совершенно незнакомых людей и создать настоящий человеческий момент. Статус культовой классики разблокирован.
Во время просмотра нового фильма Креттона «Просто милосердие», премьера которого состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в минувшие выходные, где всемирно известный адвокат по защите гражданских прав Брайан Стивенсон рассказывает о своем опыте и деталях. В случае с приговоренным к смертной казни заключенным, которого он боролся за освобождение, я задавался вопросом, какие подлинные моменты эта картина произведет среди его следующей волны кинозрителей. К счастью, Креттон был более чем готов обсудить свой подход к кинопроизводству, то, как он работает со звездами кино (он позволяет великим актерам делать «джаз» на экране) и что он надеется получить от каждого из своих проектов.
Наблюдатель: Вы когда-нибудь задумывались о том, для кого созданы ваши фильмы и доступны ли они широкой аудитории, прежде чем приступить к делу, или вы находите то, что вам нравится, и надеетесь, что зрители тоже? Креттон: Я всегда начинаю с себя. Когда я говорю "да" на что-то, я, вероятно, буду работать над этим в течение двух-трех лет, поэтому в этом должно быть что-то, с чем я действительно глубоко связан. Я надеюсь, что это то, через что я смогу увидеть себя растущим, что я смогу увидеть себя лучше, чем другой человек. Для меня это основа всего этого, потому что я просто никогда не знаю, каким в конечном итоге будет фильм. Как люди это примут. Если я смогу создать опыт, который сделает меня лучшим человеком, лучшим мужем, папой, лучшим другом, это то, что я пытаюсь организовать.
И Short Term 12 был именно таким и Брайан «Просто милосердие» Стивенсона было этим и многим другим. И многое другое.
Что привлекло вас в его истории? Я только что прочитал книгу за один присест в кафе. Каждая вторая глава посвящена истории Уолтера Макмиллана. Когда я впервые прочитал книгу, я перескочил ко всей сюжетной линии Макмиллана, и я был вроде как вы, просто сидел в кофейнике, выкрикивая глаза, пока читал.
Но тогда я тоже действительно был удивился тому, как много я смеялся. Смеется вместе с этими персонажами, приговоренными к смертной казни. Слышать их юмор и людей, которых они любят и о которых они заботятся, а также способность человека, приговоренного к смертной казни, знать, что его несправедливо обвиняют, как у кого-то вроде этого все еще может быть способность сочувствовать другим людям, для меня просто шокирует. / p>
Эти персонажи были для меня такими человечными, что они чувствовали себя моими друзьями или семьей, и к концу чтения этой книги я был настолько полон энергии и так полон надежды и вдохновения, что подумал: «У меня есть быть частью этого ». Как бы меня это ни пугало, я должен быть частью этого.
« Все просто, милосердие »кажется очень целеустремленным и продуманным. Сколько из этого находится на странице для начала и какая из этого является результатом сотрудничества в данный момент? Большая часть этого фильма написана по сценарию, потому что там так много юридических вещей, которые мы должны исправить. Но то, как я управляю, особенно с этимиТипа актеров, это как можно больше расслабить, чтобы попытаться запечатлеть что-то удивительное. Так что в тот момент, когда вы не сможете снять два из них, это самые захватывающие моменты, когда они просто всплывают, и актер не может воспроизвести их. Мы всегда стараемся создавать сценарии в каждой сцене, где это может произойти.
Есть ли какая-то одна стратегия, которая лучше всего подходит для создания таких ситуаций? Мне нравится снимать перекрестное освещение. У вас Джейми Фокс с одной стороны стола и Майкл Б. с другой. Если бы вы могли просто захватить все одновременно и позволить им уйти, это действительно похоже на то, как два джазовых музыканта играют вместе. У них есть аккорды, они знают, что это за сцена, у них есть слова, но затем они начинают играть с ними. Они начинают двигаться в разных направлениях, и иногда они уходят далеко отсюда, а затем мы возвращаемся и находим что-то новое, и каждый раз это действительно весело и по-разному.
Вы работаете с человеческим инстинктом, и это что такого захватывающего в хороших актерах. Когда их мозги выключаются, и они просто инстинкты, и они слушают друг друга, и чем больше они слушают, тем больше они меняют свою производительность, и если вы можете захватить все это, тогда все сводится к поиску этого в редакционная.
Майкл Б. Джордан был помазан как представитель современной славы. Что насчет него как личности и актера, как вы думаете, так хорошо резонирует с современной аудиторией? Майкл Б. как будто ... у некоторых актеров есть только это. Он настоящий джентльмен. Его страсть к ролям очевидна. Он может убедить вас в этом персонаже. Во что бы ни верил этот персонаж, он просто убеждает вас, что этот персонаж верит в это. Но на самом деле у некоторых актеров есть такая особенность, что вы говорите: «Я буду смотреть на этого человека вечно». Они могут просто прочитать словарь, а я его посмотрю, и у Майкла Б. он есть.
Он также оказался одним из самых приземленных и приземленных людей, которых я знаю. Когда он выходит на съемочную площадку, он относится ко всем одинаково, независимо от того, стажер ли вы, или PA, или руководитель студии. Он находит время, чтобы посмотреть вам в глаза, и это не игра. Его очень хорошо воспитали прекрасные мама и папа, и он видит в людях людей. Как равных. И эта его часть меня просто радует, что он кинозвезда. И я надеюсь, что больше людей, обладающих такой способностью, я считаю, заслуживают того, чтобы их туда поместили, потому что они не позволяют себе улетать слишком долго.
Джейми Фокс дает здесь одно из своих лучших выступлений за последние годы. Он ветеран актера, который ранее достиг вершин в этой области. Придется ли вам менять свой режиссерский подход, когда вы работаете с кем-то, кто имеет опыт и хорошо разбирается в отрасли? Я не вижу большой разницы между управлением и взаимодействием с людьми. В зависимости от характера и незащищенности людей, их сильных сторон режиссура всегда разная. То, как я разговариваю с Майклом Б., отличается от того, как я разговариваю с Бри [Ларсон]. Но для меня это просто создание среды, в которой люди, в том числе и я, чувствуют себя в безопасности. Есть баланс между тем, чтобы дать им понять, что я тебя достал. Как будто у вас есть свобода делать дерьмо, и я не собираюсь показывать это на экране. Я думаю, это самая страшная вещь для большинства актеров, чтобы найти хороший дубль, они должны быть в порядке, давая кучу дерьмовых дублей, и они должны верить, что ты не выберешь эти дубли.
С в каждом фильме, который когда-либо был снят, можно было взять любого лучшего обладателя «Оскара» и отредактировать его кадры, чтобы они выглядели ужасно. Возможно, Дэниел Дэй Льюис - исключение. Я думаю, что часть игры состоит в том, что у актеров должно быть пространство, чтобы найти вещь. Работа с Джейми была своего рода воплощением мечты. Этот парень был безумно талантлив, и видеть, как он входит в свое пространство и наблюдать, как он проходит через свой процесс, было просто невероятно видеть.
Он также невероятно любезный человек на съемочной площадке. Он никогда не ходит в свой трейлер, он всегда разговаривает со статистами и просто следит за тем, чтобы всем было хорошо. Иногда он делает свои упражнения для людей или играет музыку и танцует с людьми. Но когда пора уходить и пора расслабляться, этот чувак просто приносит это. То, что он знает, где находится камера и как он слушает других актеров, помогает повысить производительность каждого.
Это интервью отредактировано и сокращено.
комментариев