Вопросы и ответы: Марина Абрамович о горе и возвращении домой, новом документальном фильме о ее жизни
Марина Абрамович. Getty Images
От знаменитой выставки Марины Абрамович в музее современного искусства «Художник здесь», до ее 1000-мильной прогулки по Великой Китайской стене, ее одноименного института исполнительского искусства и сотрудничества с такими, как Jay-Z и Lady Gaga, может быть заманчиво подумать о том, что Артистка с несколькими дефисами сделала все это .. Но, хотя она постоянно удивляет новыми проектами, сербская художница из Нью-Йорка также воспользовалась редким моментом, чтобы оглянуться назад, вернувшись к своим корням в Белграде, чтобы снять новый документальный фильм о своей жизни , Возвращение домой: Марина Абрамович и ее дети.
Фильм следует за художницей в преддверии ее белградской ретроспективы The Cleaner в Музее современного искусства в 2019 году после гастролей по шести другим европейским городам. Это ностальгическая (но не сентиментальная) поездка, когда она вновь посещает свои старые места, от дома ее детства до старых районов. Выставка - это «возвращение домой» для Абрамович, которая хотела показать жителям Белграда то искусство, которым она занимается последние 50 лет, во многом вдохновляясь ее страной и ее прошлым. Это также показывает, что чувствует художник, сбежавший из дома, чтобы вернуться после успеха за границей.
Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter
Документальный фильм, снятый Борисом Мильковичем, недавно был показан на кинофестивале в Сараево, а затем был показан 22 октября на кинофестивале Mostra de Valencia в Испании.
Буквально на прошлой неделе Абрамович исполнила свою оперу «7 смертей Марии Каллас» в Баварской государственной опере в Мюнхене, основанную на знаменитой оперной певице ХХ века и ее личной любви с Аристотелем Онассисом (который тогда был женат на Джеки Кеннеди). В опере Абрамович соединяет концовки семи опер, которыми стала известна Каллас, что в основном составляет семь трагических смертей; от прыжков до утопления и удушения. Что касается настоящей кончины оперной дивы в одиночестве в своей парижской квартире, Абрамович объясняет ее разбитым сердцем.
Абрамович должна была готовиться к открытию своей масштабной ретроспективы Королевской академии художеств в Лондоне этой осенью - впервые за 250-летнюю историю существования этой исторической художественной площадки женщине была предоставлена ретроспектива (она была перенесена на 2021 год), но Абрамович все же сделал это. продемонстрировала свой адаптирующийся дух в борьбе с ударами 2020 года. Она поговорила с Observer о том, как работа заставила ее пережить собственные горести и о воспоминаниях, связанных с этим документальным фильмом.
Наблюдатель: Как прошла опера в Мюнхене 5 сентября? Марина Абрамович: На ее реализацию ушло 30 лет. Он прошел через разные фазы - я хотел снять по нему фильм. Но это было нереально, потому что я хотел, чтобы разные режиссеры ставили разные сцены, Полански, Ларс фон Триер, Иньярриту. У меня был амбициозный список. Это ни к чему не привело. Я получил приглашение от Оперы Байеришера, если я хотел по-другому взглянуть на оперу. Они сказали: «Хорошо, давайте займемся этим проектом». Путешествие началось два года назад со сценария, затем добавились костюмы, дирижер, свет. Я взял всех своих друзей, лучших из лучших, для совместной работы над этим проектом. Мы репетировали в марте и были распроданы в апреле, все 2300 мест. Через пять дней наступила изоляция.
Как вы продвигали меры социального дистанцирования? Мы были опустошены, но продолжали работать с социальным дистанцированием. Я прошел тестирование на COVID-19 девять раз. Проверяю каждую неделю. Мы работали с фортепиано, но с семью певцами не усложняли. У нас нет хоров, только по одному певцу на сцене. Мы были единственной оперой, которая работала во время изоляции. Мы создали премьеру на сентябрь, но нам сказали, что на нее могут прийти только 200 человек, но за несколько дней до премьеры они расширили ее до 500 человек. Мы были на седьмом небе от счастья. Я чувствую себя счастливым, измученным и надеюсь, что мы сможем совершить поездку по нему в будущем.
Сцена из оперы "Семь смертей Марии Каллас" Марины Абрамович. Bayerische Staatsoper / Youtube
Как это концептуальная опера? Там фильм, спектакль, музыка, множество элементов, соединенных воедино. Это придает свежести опере, такому старинному виду искусства, что его трудно изменить. Каждый раз, когда вы пытаетесь что-то изменить в опере, вы просто ждете, когда в вас бросят тухлые помидоры.
Это опера о горе. Правда ли, что когда ваш муж [художник Паоло Каневари] оставил вас, работа спасла вас? Работа действительно спасла меня. Все, чего хотела Каллас, - это завести ребенка и выйти замуж. Меня это шокировало. Если у вас есть такой подарок, как у Каллас, вы имеете право отдать его. Вы должны поделиться этим со всеми, это так редко. Люди спрашивают меня: «Если бы вы встретили сегодня Марию Каллас, что бы вы ей сказали?» Я бы сказал ей: «У тебя есть право отдать свой подарок». Что, если ей предстоит пережить войну, это ее спасет.
Как у тебя дела на карантине? Я был занят, но для меня это было благословением. Я знаю, что люди страдают. Но это вернуло меня в чувство: я в сельской местности, занимаюсь садоводством, смотрю, как дикобраз пересекает улицу, мимо проходят олени. Это так весело. Если мы живем настоящим, времени не существует. Мы просто радуемся каждому дню как последнему дню вашей жизни. Ко мне вернулось некое спокойствие и юмор. Но есть также большие трудности для художников, которые сейчас не продают свои работы.
Мне жаль слышать о кончине вашего бывшего партнера Улая в марте. Тяжело было горевать? Он болел 10 лет. Последние три года, что он прожил, были настоящим чудом. Он так сильно похудел и имел невероятную энергию, чтобы продолжать. В день изоляции он умер. Я не мог пойти на похороны. Я с нетерпением жду ретроспективы его выставки в Штедельском музее во Франкфурте. Шоу называется «Здесь был Улай». Я иду на открытие и буду поддерживать, чем могу.
Каково было сниматься в документальном фильме «Возвращение домой»? Боже мой, возвращение домой было травматичным. Любовь и ненависть, смешанные чувства. У меня невероятная поддержка со стороны молодого поколения, но невероятное неприятие со стороны моего поколения. Это была смесь всех этих элементов вместе.
Самое трогательное - это когда вы были в доме своего детства? Насколько это было иначе? Эта дверь никогда не открывалась, когда я приходил, и в этот раз дверь открылась.
Вы сбежали, чтобы отчасти сбежать от своей матери, почему она была так жестока с вами? Был ли в этом что-то положительный? Она действительно научила меня дисциплине и порядку. У меня железная дисциплина и сила воли. Если бы у меня не было этого, я не мог бы делать 80 процентов того, что делал в своей жизни. Это было бы невозможно. Это был коммунистический железный кулак. Я примирился с этим и исцелил себя своей работой. Я поставил свою биографию на сцену. Как-то становится менее сложно. Я больше не плачу о своем прошлом или детстве.
Удалось ли вам восстановить связь с людьми из вашего прошлого в Белграде, когда вы вернулись? Возвращение было похоже на чувство мира. Все воспоминания и люди, которых я очень люблю, не хотели меня видеть. Я напоминаю им, чем они являются в своей жизни. Я хотел бы иметь пятерых друзей, которые были у меня тогда в Студенческом культурном центре, но ко мне приехали только двое. Меня это очень задело, я хотел поужинать с ними и поговорить о временах любви. Это было невозможно. Разрыв был слишком велик, слишком велик.
В документальном фильме вы говорите, что ваша работа может выполняться только с аудиторией, «произведение искусства создается с аудиторией как единым целым». Как это можно сделать сейчас, в условиях пандемии? Эффективность может быть достигнута только при взаимодействии с общественностью. Исполнитель и публика заканчивают работу. Черная смерть в 14 веке длилась 15 лет. Мир выжил. Эта пандемия у нас есть наука, она может продлиться еще несколько лет. Искусство выживет. Я не думаю, что искусство должно идти на компромиссы в связи с пандемией. Нам нужно подождать.
комментариев