Зимние сюрпризы в Met: рождение звезды и возвращение потрясающего голоса
Анджела Георгиу в роли Мими и Майкл Фабиано в роли Родольфо в опере Пуччини «Богема». (Фото: Кен Ховард / Метрополитен-опера)
Возможно, самым захватывающим в прошлой неделе в Метрополитене было то, что не происходило ничего традиционно «особенного»: ни премьеры, ни постановочные премьеры, ни необычный репертуар, ни дебюты. Острые ощущения происходили от сочетания потрясающих спектаклей и основного элемента оперной драмы - столь поздней смены актеров.
Возрождение La Bohème в этом сезоне в Met примечательно тем, что из дюжины выступлений на данный момент только два вышли на сцену с первоначально заявленными певцами. Из «Мимис» Екатерина Щербаченко была заменена после неудачной первой попытки, а Кристина Ополайс так и не появилась. Затем заболел ветеран тенор Рамон Варгас, оставив Метрополитен бороться за замену Родольфоса.
Анджела Георгиу в роли Мими и Майкл Фабиано в роли Родольфо в опере Пуччини «Богема». (Фото: Кен Ховард / Метрополитен-опера)
Среди всех этих скандалов печально известная неуловимая сопрано Анджела Георгиу должна была появиться всего в двух спектаклях оперы, ее возвращение в Метрополитен после шквала отмены пять лет назад. В истинной моде дивы она сделала неожиданное и фактически пришла петь, хотя ее пение само по себе не было самой интересной частью мероприятия. Ее голос, никогда не громкий, превратился в нить, и в среду вечером были целые фразы, когда можно было видеть, как шевелятся ее губы, но настоящий тон нужно принимать на веру.
Но эта нить из чистого шелка: качество остается уникально проницательным и женственным, а ее формулировки настолько индивидуальны, что граничат с идиосинкразией. Она пропустила свою первую арию «Mi chiamano Mimì», как будто ее ждало такси за чердаком, но позже расширила одну фразу речитатива «Vi starò vicina», как будто это было самым важным, что Мими хотела бы когда-либо сказать в ее жизни. (Фактически, она говорит: «Я останусь рядом с тобой» мужчине, на руках которого она в конечном итоге умрет, так что, возможно, она все-таки что-то знала.)
Г-жа Георгиу умирает лучше любого сопрано ее поколения. Когда Мими потеряла сознание, ее голос стал почти неслышным. Затем маленькая кружевная шапочка, которую она ласкала - подарок Родольфо в ту ночь, когда влюбленные встретились, - медленно вылетела из ее пальцев, и можно было услышать, как вся публика из Метрополитена тихонько всхлипнула.
Но даже возвращение этого легендарного артиста не было главным событием вечера. Тенор Майкл Фабиано, четвертый в череде замен Варгаса, спел Родольфо, свою первую главную роль в Met, и к концу второго акта ходили слухи, что это был дебют десятилетия.
Конечно, на самом деле это не был дебют: мистер Фабиано впервые спел здесь еще в 2007 году, когда он был одним из победителей конкурса Met National Council, а затем в основных партиях, включая «Fledermaus» прошлого сезона. Но абсолютный триумф Среды в главной роли, особенно против сверхъестественной г-жи Георгиу, был похож на появление следующей суперзвезды оперы.
Тенор - высокий стройный молодой человек с задумчивой внешностью, которую можно ожидать от одного из сыновей Корлеоне. В его голосе есть любопытное «захватывающее» качество, своего рода первобытный крик удовольствия и боли. Однако он смягчает этот вулканический тембр элегантной формулировкой и чувствительной динамикой. Начальные фразы своей первой арии «Che gelida manina» он спел медовым голосом меца, почти застенчиво. Шаг за шагом голос расцвел от богатого вибрато до длинного электризирующего высокого C.
Это было идеально сбалансированное выступление, смелое, но без всякого высокомерия. Когда занавес наконец упал на истерические рыдания Родольфо из-за его мертвого любовника, я заметил непривычное ощущение в сердце моего циничного критика: это была первая Богема за многие годы, которая действительно заставила меня почувствовать.
После всего этого выступление на следующий вечер, «Травиата» Верди, могло бы стать неудачей, несмотря на прекрасный актерский состав в запасной, навязчивой постановке Вилли Декера. Но впереди было еще больше драмы. Через пятнадцать минут после запланированного времени начала выступления на сцене появился чиновник и объявил, что назначенный тенор Стивен Костелло внезапно заболел и что роль Альфредо будет исполнять Франческо Демуро, который никогда раньше не пел эту оперу в театре Встретились.
И все же изображение Альфредо мистером Демуро было самым трогательным, что я видел за последние годы. Его голос был теплым и сладким, типичный итальянский лирический тенор с особенно блестящей верхушкой. Если бывали времена, когда тон переходил в менее привлекательное блеяние, трудно сказать, является ли этот дефект врожденным или симптомом (понятным) нервов. Хотя мистеру Демуро 36 лет, он выглядел вдвое меньше, что идеально для этой роли наивного, бесхитростного любовника.
Любопытно, что хотя Марина Ребека (Виолетта) в реальной жизни на пару лет моложе мистера Демуро, на сцене высокое сладострастное сопрано появилось на десять лет старше его; то есть от 30 до 20 лет. Если ее серебристому сопрано не хватало вызывающей воспоминаний теплоты идеальной Виолетты, такой как мисс Георгиу, ее абсолютная вокальная уверенность позволила ей с беззаботной легкостью отбросить сложную колоратуру первого акта. Драматично она взяла свою реплику из дерзкого красного коктейльного платья Violetta Sports в сценах вечеринок в этом постановке, ярких почти до вульгарности. Ее «прощальная» ария «Addio del passato» была не элегией, а скорее отчаянным воплем гнева против смерти.
В роли неодобрительного отца Альфредо Жермона баритон Куинна Келси казался тонким и дымным по текстуре с, казалось бы, легким верхом, а в своей ностальгической арии «Ди Провенца» он использовал благородное легато. Хотя возможно, что он и г-н Демуро никогда не встречались до начала представления, сцена противостояния отца и сына во втором акте наполнилась напряжением.
Для выступления столь «спонтанного» (то есть неподготовленного) дирижер Марко Армилиато оказался именно тем человеком: он проскользнул мимо потенциальных неудач, как ветеран нью-йоркского таксиста.
комментариев