Живые 'Dangereuses': драматург Кристофер Хэмптон о возрождении 'Les Liaisons'
Драматург и сценарист Кристофер Хэмптон. Фото Мэтта Карра / Getty Images
Кристофер Хэмптон является единственным человеком, который когда-либо проиграл Тони в номинации «Лучшая пьеса», а затем получил «Оскар» за лучший сценарий - за ту же самую собственность.
Это свойство было его особым шедевром, Les Liaisons Dangereuses (или, как его все еще называют в кинематографической массе, Dangerous Liaisons), и в его подвиге есть своего рода поэтическая справедливость. Если подумать, сколько скромных литературных основ он покрывает (переходник, переводчик, оперный либреттист), приятно знать, что оригинальное творение писателя иногда, независимо от того, насколько окольным путем, заканчивается первым.
Когда он адаптирует чужую классику («Гедда Габлер» и «Кукольный домик» или «Чайка» Чехова), имя Кристофера Хэмптона почти не выходит из тени мастеров. Как переводчик, он с радостью купается в отраженной славе побед Ясмины Резы за лучшую пьесу в жанрах Art и God of Carnage. «Технически это ее Тони», - с искренним безразличием пожимает плечами Человек-невидимка. «Это все просто синтаксис».
Кроме того, бывают случаи, когда он пишет свой собственный материал, похожий на Тони («Филантроп», у которого было два бродвейских спина, и «Связи», третий выпуск которого начинается 30 октября).
Технически, Хэмптону помогли «Les Liaisons Dangereuses» через непослушный и очень эпистолярный роман Пьера Шодерло де Лакло 1782 года. Это пришло к нему в виде серии писем-поцелуев и рассказов-рассказов между двумя мерцающими бывшими огнями - маркизой де Мертей и виконтом де Вальмоном, радостно рассказывающих друг другу свои сексуальные подвиги, пока настоящая любовь не опрокинула их тележку с яблоками. Он взял все это и перевел в разумное факсимиле циничного, чувственного, довольно серьезного цирка с тремя кольцами (ок. 1782 г.).
Линдси Дункан и Алан Рикман возглавили первоначальный запуск RSC в декабре 1985 года и повторили свои роли здесь два года спустя - с эффектом, назначенным Тони. В 2008 году Roundabout провела несколько связей с Лорой Линни и Беном Дэниелсом. В этом месяце на стенде будет установлено оборудование «Связи в честь 30-летия склада Donmar», созданное художественным руководителем Джози Рурк и хедлайнером Джанет МакТир. Бродвей Вальмонт - это Лив Шрайбер, заменивший лондонского Доминика Уэста.
«Я был очень, очень доволен постановкой Donmar, и я рад, что это тот, который перемонтируют для Бродвея», - говорит Хэмптон. «Это ясный отчет о пьесе».
С женскими силами, такими как Рурк и Мактир (победитель Тони в «Кукольном домике»), может ли их версия звучать как феминистский памфлет? Хэмптон думает, что нет.
«В этой пьесе интересно то, что она имеет тенденцию отражать ту эпоху, в которой она появляется. В 80-е, когда я писал ее, все думали, что она о поколении« я », тэтчеризме и рейганизме. Теперь, похоже, это около 1 процента.
«Кроме того, - добавляет он, как запоздалую мысль, - как ни парадоксально или неожиданно, де Лакло была настоящей феминисткой. Помимо этого романа, все, что он написал, было трактатом о том, что женщины не получали должного образования во Франции в 18 веке ».
Хэмптон впервые столкнулся с Les Liaisons Dangereuses в впечатлительном возрасте (16), когда учился в Оксфорде, изучая французский и немецкий языки. «Мой наставник поступил умно, - вспоминает он. «Он сказал:« Вы должны выбрать литературу, на которой вы хотели бы специализироваться, для целей экзамена. Люди часто недостаточно хорошо информированы, чтобы сделать этот выбор », поэтому он дал нам репрезентативный текст для каждого века, начиная с 14-го. Он сказал: «Прочтите эти книги. Они подскажут, как выбрать ». Его выбором для романа 18 века стали «Данжерские связи», а остальное, как говорится, уже история.
Все вышесказанное не означает, что Хэмптон полностью лишен Тони. У него есть два таланта, которые еще не перечислены, и он получил их, только отказавшись от самого длинного бегуна на Бродвее.
«Эндрю, - говорит он, имея в виду лорда Ллойда-Уэббера, - был достаточно любезен, чтобы пригласить меня написать« Призрак оперы », но я сказал ему, что это действительно не в моей сфере интересов. В качестве безнадежной альтернативы я выдвинул возражение против бульвара Сансет, и ему понравилась эта идея ».
Хэмптон предположил, что это означало, что он будет писать и тексты песен (что было действительно тем, к чему он стремился), поэтому он был очень потрясен, узнав, что Дон Блэк будет их писать. «Я сказал Эндрю:« Ну, тогда я не знаю, действительно ли я хочу этим заниматься », но он посоветовал мне хотя бы пообедать с Доном, что я и сделал. Мы сразу поладили. Это Дон предложил нам вместе поработать над лирикой, что мы и сделали. Мы сделали это в комнате вместе, так что получилось примерно 50/50. Я вижу, что в некоторых песнях преобладает рука Дона - пауэр-баллады, такие как 'As If We Never Said Goodbye' - он очень хорошо знает, как делать такие песни, - и есть другие песни, такие как Sunset Boulevard, которые в основном моя.
Он обещает, что возрождение бульвара Сансет с Гленн Клоуз, победителем Тони, уже идет из Лондона на Бродвей. «Не знаю, подтверждено ли это на 100 процентов, но это должно быть в Нью-Йорке в начале этого года. У нас было что-то вроде пятинедельного возрождения в Английской национальной опере между сезонами - что-то вроде полу-постановочной версии - и это было большим и очень приятным сюрпризом для нас. Гленн вернулась за нами и оказалась - к нашему всеобщему удивлению - даже лучше, чем 20 лет назад. Она это прибила. Я редко бывал в театре, где люди так волновались ».
Идея музыкализации бульвара Сансет пришла в голову Хэмптону еще до того, как он упомянул о ней Эндрю Ллойду Уэбберу. «Я уже начал встречаться с людьми по этому поводу. Как ни странно, я пошел в Английскую национальную оперу, чтобы предложить им сделать это как оперу, но Paramount не дала им на это права. Я написал Билли Уайлдеру по этому поводу, и он ответил: «Вы понимаете, что я не имею права голоса по этому поводу». ”
К счастью, Paramount не стеснялась превратить бульвар Сансет в мюзикл. Спустя десять лет после того, как они достигли этого, три его создателя, победившие Тони, начали второе сотрудничество. На этот раз Блэк и Хэмптон разделили права на тексты песен и книгу по мюзиклу Ллойда Уэббера, основанному на большом политическом скандале в Лондоне в 1963 году. Он был назван Стивен Уорд в честь забытого человека и мученика дела Профумо - остеопата из общества, который представил политика Джона Профумо. на шоу-девушку Кристин Киллер, но шоу в лондонском Олдвиче быстро свернули за четыре месяца.
Однако он не остался в сложенном виде. «Мы его пересматривали, отрабатывали, устраивали ярмарку работы над этим все лето», - заявляет Хэмптон. «В прошлом месяце мы снова представили его спонсорам, так что посмотрим. Ой! И в разработке идет смена названия ».
Воскрешение Стивена Уорда возродило крайне недоразвитое желание Хэмптона сниматься в мюзиклах - настолько сильное, что у него и Блэка теперь есть еще один на гриле. На этот раз музыку будет исполнять Джордж Фентон, композитор, который написал музыку к таким фильмам, как Les Liaisons Dangereuses, Ганди и День сурка. Их первая совместная работа будет основана на классическом фильме Кэрол Рид 1949 года о послевоенном черном рынке Вены «Третий человек». «Мы надеемся, что он откроется осенью 2018 года», - ярко добавляет Хэмптон. На очевидный вопрос - «Собираетесь ли вы использовать цитру?» - он отвечает: «Один раз».
Занятие ремеслом - «болезнь Теннесси Вильямса» - профессиональный риск для всех драматургов. Даже такой невероятно плодовитый, как Хэмптон, не застрахован от этого.
По его мнению, «Мои пьесы делятся на две категории: есть те, с которыми я постоянно возился, и те, которые я оставляю в покое. «Связи» - одна из тех пьес, которые с первого раза вышли очень хорошо. Я просто ничего не могу с этим поделать ».
Джанет МакТир и Лив Шайбер в «Данжеских связях». Фото через Джоан Маркус
Как творческий старатель, постоянно находящийся в поисках, Хэмптон попал в более чем свою справедливую долю «тряпок» - 20 невыполненных сценариев для пробок, - но это не мешает ему постоянно попадаться на удочку. «В разгар этого года, - вспоминает он, - я написал более или менее точный сценарий о лицах, ищущих убежища в Великобритании. Это казалось насущной темой, и я наткнулся на неопубликованный роман молодого писателя, которого я знаю. Я сказал: «Могу я взять ваш мозг и использовать этот материал?» - он много работал в благотворительной организации, которая заботилась о просителях убежища, - так что я сделал своего рода бесплатный сценарий его романа, и теперь мы в процессе попытки собрать деньги ».
Он занялся режиссурой собственных сценариев из-за крайней необходимости. «Майк Ньюэлл снял фильм, который, по его мнению, был обречен на ужасную неудачу, под названием« Четыре свадьбы и похороны ». Он потерял самообладание и стал бегуном, и мне пришлось взять верх ».
Результатом, получившим номинацию BAFTA за лучший британский фильм, стал фильм «Кэррингтон» о платонических отношениях между художницей Дорой Кэррингтон и писателем Литтоном Стрейчи. Эмма Томпсон, которая была Кэррингтоном у Стрэчи Джонатана Прайса, также снялась в третьем и последнем фильме Хэмптона «Представляя Аргентину» с Антонио Бандерасом. Между тем был «Секретный агент», роман Джозефа Конрада, который он адаптировал и направил для Боба Хоскинса, Патрисии Аркетт и Жерара Депардье.
Этот последний фильм положил начало его ассоциации с композитором Филипом Глассом, для которого он написал три оперных либретто. «Последним из них является Appomattox, - говорит Хэмптон, - и у него немного сложная история. Он начинал жизнь как опера о гражданской войне, а затем я расширил ее до пьесы, в которой первая половина была о гражданской войне, а вторая - о Движении за гражданские права, происходившем ровно 100 лет спустя. Филип пришел посмотреть спектакль в Guthrie в Миннеаполисе, и он так понравился, что мы сделали совершенно новую оперу. Он открылся в Центре Кеннеди в ноябре прошлого года ».
Самое плодотворное французско-английское сотрудничество Хэмптона за последнее время было с Флорианом Зеллером, которому он только что помог в номинации на лучшую пьесу Тони за роль «Отца». Фрэнк Ланджелла получил все актерские награды, которые не были прижаты к главной роли, властный патриарх, сбитый с толку болезнью Альцгеймера. «До конца года мы с Флорианом сядем и снимем фильм об Отце. У нас есть продюсер ».
Сможет ли Ланджелла повторить роль на экране, как он это сделал с Фростом / Никсоном? «Это полностью отдел Флориана, потому что он тоже хочет им руководить. Да, я думаю, Фрэнк был бы великолепен. Мы познакомились, когда он выступал в «Связях» в «Ахмансоне», и с тех пор я знаю его время от времени. Было очень интересно работать с ним над «Отцом» ».
Надеясь, что это повторится снова, Хэмптон оставил Ланджелле сценарий своих «Углей». Через 17 лет он вернул Джереми Айронса на лондонскую сцену, но в этой стране его еще не видели. «Я подумал, что он может быть этим заинтересован. Это монстра для изучения с 20-минутной речью - вот что отпугивает актеров. Это немного устрашающе ».
У отца есть обратная сторона: Мать - и Хэмптон тоже сделал этот перевод. «Это немного более ранняя игра, поэтому я думаю, что она не так совершенна, но он использует ту же технику. Речь идет о женщине, у которой нервный срыв из-за того, что ее сын ушел из дома, а у ее мужа может быть роман или нет. Она одинока и принимает наркотики, и снова аудитория не совсем понимает, что происходит.
«Планов по поводу этой конкретной пьесы нет, но есть третья пьеса Флориана под названием« Правда ». что я подозреваю, будет. Это очень неожиданно, потому что это прямая комедия. Это очень забавный спектакль о супружеской неверности - типичный французский предмет - и только что завершился успешный показ в Вест-Энде, так что мы сейчас ведем переговоры ».
К «Истине» прилагается сопутствующий материал: «Ложь». «Я еще не перевел, но сделаю. Это тоже забавно. А пока идет Before It Flies Away, еще одна пьеса его дебюта, которую вскоре поставил я. Это больше в жанре «Отец и мать».
В свое «свободное время» 70-летний Хэмптон планирует обратиться к трем телепроектам, кружащимся над (или внутри)
комментариев