Радость царит верховная в новой «Арлекинаде» Ратманского

  • 29-10-2020
  • комментариев

Изабелла Бойлстон и Джеймс Уайтсайд в «Арлекинаде». Розали О'Коннор

Крупным событием сезона ABT стала «Арлекинада» - реконструкция Алексеем Ратманским «Миллион д'Арлекина» Петипа, заклинателя, которого он создал в 1900 году, незадолго до ухода из Императорского театра. (Он руководил им более 30 лет.) Эта версия исполнилась последний раз в середине 1920-х годов, и здесь, в Нью-Йорке, мы действительно знаем только очаровательную версию, которую Баланчин создал для City Ballet в 1965 году, основанную на большая часть оригинала, в котором танцевал сам Баланчин. Очевидно, ему это нравилось ... хотя публике, насколько я помню, не понравилось, даже когда в 1973 году он расширил его, добавив армию очаровательных малышек к дивертисменту во втором акте, и даже при том, что у него было два великих танцора - Виллелла и Макбрайд - как его Арлекин и Коломбина.

Почему это не понравилось? Я всегда думал, что это потому, что американцы, которым всегда нравятся такие романтические комедии, как «Коппелия», просто не привыкли к резким, даже жестоким комедиям комедии дель арте с ее характерными персонажами и ситуациями. Арлекин и Коломбина - не очаровательные юные любовники, это искусственные концепции, проблемы которых являются обычными проблемами жадного отца, желающего, чтобы его дочь вышла замуж за богатого старика, смелой дочери, которая хочет выйти замуж за безденежного, сексуального героя, и коварные слуги, Пьеро и Пьеретта. Арлекин настолько анонимен, что никогда не снимает маску! Если вы выросли на вырезанных персонажах комедии дель арте в британском панто, вы можете почувствовать себя как дома в мире Арлекинады; если вы этого не сделали и ожидаете еще одной Коппелии, вас ждет большое разочарование.

Баланчин подчеркнул искусственный характер балета, представив его в двухмерных структурах, основанных на знаменитых английских игрушечных театрах Поллока. Сеттинг Ратманского - без сомнения аутентичный - прочен и реалистичен, хотя почему Арлекин и Коломбина женятся в формальном бальном зале, большем, чем у Вальдорфа, никогда не объясняется. Партитура Риккардо Дриго тоже двухмерная, но радостно. Это не возвышенная музыка Чайковского к «Спящей красавице» Петипа, созданной десятью годами ранее, а набор живых мелодий ром-ти-тум, которые вы знали всю свою жизнь (например, неустанная Венецианская серенада - «Notturno d'amore») , но не знаю почему.

Изабелла Бойлстон и Джеймс Уайтсайд в «Арлекинаде». Розали О'Коннор

Намерение Ратманского здесь, как и в его предыдущих переосмыслениях «Спящей красавицы», «Пахиты» и «Лебединое озеро», состоит в том, чтобы максимально точно воспроизвести оригиналы, работая с бесконечным терпением, используя любые существующие обозначения, а также фотографии, обзоры, записанные воспоминания. Как и Баланчин, он признает, что Петипа является источником классического балета, каким мы его знаем, и хочет, чтобы мы воспринимали его балеты более или менее такими, какими они должны были быть. (Баланчин решил использовать Петипа не так буквально и в большей степени как вдохновение, как в «Теме и вариациях».) Поскольку Ратманский знает Петипа и сочувствует ему настолько глубоко, что, когда он заполняет пробелы в наших знаниях об оригиналах, он каким-то образом становится Петипа.

В его «Арлекинаде» это наиболее очевидно в том, что для меня является кульминацией балета - в расширенном отрывке во втором акте, когда кульминационное па-де-де главной пары танцуется на фоне ослепительных узоров «жаворонков» («Alouettes»). , 12 девушек в великолепно изысканных розово-серых костюмах. Здесь у нас есть эквивалент прекрасных сцен видений, которые составляют самую красивую хореографию Петипа и которые населяют Спящую красавицу, Дон Кихота, Ле Корсара и многих других. Если я понимаю, что объяснил нам Ратманский, размещение или расположение девушек - это Петипа, в то время как незамеченные действия рук, тела и головы принадлежат ему. Возможно, арабески немного выше, чем арабески конца 19 века, но то, что мы видим здесь, убеждает нас в том, что мы видим настоящую вещь, а не стилизацию. Потому что Ратманский-ас-Петипа - настоящий. И результат восхитительный.

ABT дал нам четыре заброса, и все они были убедительны, если не на уровне Макбрайда-Виллелла или, позже, Макбрайда-Барышникова. Арлекинада, несмотря на сложность и трудность многих ее отрывков, может пережить отсутствие великих звезд. Но для этого требуются опытные танцоры с живостью, классической техникой, юмором и бодростью. Они есть у ABT. Возможно, первая актриса Коломбина, Изабелла Бойлстон, была самой стильной и надежной, но Кассандра Тренари, Сара Лейн и Скайлар Брандт (заменившие отсутствующую Мисти Коупленд) оказались эффективными. Мне очень понравились и Джеймс Уайтсайд, и значительно улучшившийся Джеффри Сирио (он также был впечатляющим в роли Солора из «Баядерки») в роли Арлекина, а воздушный, очаровательный Гейб Стоун Шейер и удивительно осторожный Даниил Симкин, безусловно, подходили для этой работы. Джиллиан Мерфи была очаровательно озорной Пьереттой. Дэвид Халлберг (второй состав!) Напомнил нам, какой он великолепный характерный танцор - его Пьеро был особенно сложным и трогательным, тогда как крепкий Томас Форстер был более крутым и глупым. Дункан Лайл из корпуса был веселым Леандром, униженным богатым поклонником. Татьяна Ратманская была сияющей красавицей Доброй Феей.

Сценический бизнес работал - за исключением тех случаев, когда он не работал: на одном спектакле волшебный взрыв денег из нотариальной конторы не взорвался, и деньги не поступили, что сбило с толку тех, кто не в курсе, и, несомненно, сбило с толку (чтобы сказать в наименьшей степени) участвующим танцорам. Головы, должно быть, откатились за кулисы после того, как опустился занавес. Корпус и 33 - сосчитайте, 33 - детей из школы ABT были образцовыми, и какой потрясающий опыт для детей! (Должен сказать, это слишком много опыта, поскольку детские отрывки мне показались чрезмерно растянутыми.)

Когда вы видите четыре спектакля балета в течение трех дней и выходите не только невредимым, но и готовым к большему, вы понимаете, насколько существенен этот балет. Я могу только надеяться, что зрители ABT захотят почаще возвращаться к этой Арлекинаде. Это не только достойно, но и восхитительно.

Газовая камера в AfteRite Уэйна МакГрегора. Марти Золь

Этого больше, чем можно сказать о другой премьере компании, переутомленной AfteRite Уэйна МакГрегора (музыка Стравинского - да, еще один ненужный удар по «Весне священной»). На этот раз Избранный оказывается в газовой камере, потому что «Внутри последней колонии человечество - хрупкая граница, и выживание требует сильнейших. По мере того, как природа восстанавливает свои обряды, мать должна выбрать то, что ей дороже всего и что она может позволить себе потерять ». Если я правильно понял, то матерью была Алессандра Ферри, вечно уходившая на пенсию, и ее верный кавалер Герман Корнехо был готов поддержать ее. Они могли быть кем угодно. Также потрачены впустую Сирио, Уайтсайд, Коупленд, Тренари, Хи Со, Кори Стернс и другие. Они могли быть кем угодно. Я мог бы быть где угодно.

комментариев

Добавить комментарий