Заключительная неделя City Ballet - смешанное благословение

  • 29-10-2020
  • комментариев

Эшли Баудер и Джозеф Гордон в «Коппелии». Эрин Байано

Когда «Роббинс-бэш» благополучно закончился, City Ballet вернулась к своему основному репертуару на заключительном отрезке своего сезона в Кохе - как оказалось, неоднозначное благо. В течение нескольких дней компания отрикошетила от триумфа к краху даже более драматично, чем обычно. Давайте сначала избавимся от плохих новостей.

Четверной законопроект 30 мая начался с худшего, самого тусклого исполнения Моцартианы, которое я когда-либо видел, а это много Моцартианов с тех пор, как он был впервые показан еще в 1981 году и был провозглашен шедевром (как оказалось, последним баланчиным). . Тогда ее вела Сюзанна Фаррелл - блестящая, смелая, элегантная, утонченная, дополняющая каждую свою вариацию другой, еще более увлекательной. И это соединило ее с Иб Андерсоном, известным датским стилистом, столь же ртутным и смелым, с его техникой и шармом, характерными для Бурнонвиля. На этот раз у нас была Сара Мирнс - упорная, неискренняя, все вариации на одной и той же скучной ноте. Значимых фраз не было; на его месте резкая пунктуация. Ни радости, ни игривости не было. Открытие «Прегиеры» получилось фальшиво-благоговейным. А ее партнер, Чейз Финли, был хуже.

Он не виноват, что его выбрали на роль, для которой он совершенно не подходит. Финли в последнее время окреп, и он всегда красив. Но он остается, по сути, скучным танцором, которому совершенно не хватает быстроты, остроты, восхитительной атаки Бурнонвиля и блеска. Трой Шумахер устал в феерической роли «жигу». Какая тягость все это было! Бедная Моцартиана, бедный Баланчин, бедные мы.

Финальной работой над программой стали «Стеклянные изделия Роббинса». Большой дуэт - Мария Ковроски и Рассел Янзен - был очень эффективен (и лучше освещен, чем во время празднования Роббинса, когда его едва можно было разглядеть), но корпус - в особенности парни из решающей финальной части - был вялым и вялым. казалось бы, измученный. Glass Pieces зависит от его сценических эффектов и его убежденности в том, что он полон новомодных идей и подходов. Я думал, что он был производным тридцать пять лет назад, когда он был новым, а сейчас он кажется старомодным, если только он не оживлен возбужденным, энергичным исполнением. Чего он не получил.

Между двумя стандартами City Ballet стояла пара новинок прошлого года: «Не наша судьба» Лорен Ловетт и «Вариации Пульчинеллы» Джастина Пека. Первый - раздутый, второй - пересушенный. Оба в переодетых костюмах. Я вечно пытался оценить партитуру Пульчинеллы Стравинского, но потерпел неудачу. Но это дает Пеку возможность показать миру, что он может справиться с классической лексикой, и интересно наблюдать, как он это делает. Партитура Майкла Наймана, используемая Ловеттом, является демонстрацией, если она вам нужна, того, насколько он уступает Филиппу Глассу из стеклянных кусочков. Поговорим о фальшивке!

А затем, всего два дня спустя, - лучшее исполнение «Коппелии» Баланчина, которое я видел со времен расцвета оригинальных главных ролей Патрисии Макбрайд и Хельги Томассон. И вот почему: Эшли Баудер - новичок в центральной роли Сванильды всего через восемнадцать лет после прихода в компанию и долгое время являвшийся самым опытным техническим специалистом - тренировалась сама Макбрайд. Если есть выгода от резкого ухода Питера Мартинса с его роли художественного руководителя, так это то, что, наконец, танцорам, в которых Баланчин и Роббинс сыграли решающие роли, разрешается (поощряется? Умоляется?) Вернуться и тренировать. У Баудера есть все необходимое для Сванильды оборудование, но только от Макбрайд она может научиться тонким жестам и акцентам, восхитительной пластике, которые дают нам Сванильду, вообразившуюся Баланчиным и Даниловой, самой известной соавницей Сванильды и Баланчина по этой версии великого. Балет Делиба. Баудер не похож на МакБрайд, и ее игра не была имитацией, но здесь нам было возвращено намерение Баланчина… плюс полный контроль и командование Баудера.

Эшли Баудер и Джозеф Гордон в «Коппелии». Эрин Байано

И как здорово было видеть ее в паре с молодым Джозефом Гордоном, который воспользовался своей самой большой возможностью и оправдал всеобщие ожидания. С момента его прихода в компанию было очевидно, что у него талант и внешность крупного игрока; теперь мы знаем, что у него классические отбивные, а также мальчишеское обаяние. Да, у Баудера больше уверенности и отточенности, чем у Гордона, но это несоответствие в опыте отражает несоответствие интеллекта и характера между знающей и решительной Сванильдой и беззаботным щенком Францем. Важно то, что в большом заключительном па-де-де Гордон был равным Баудеру. Этот деревенский брак будет успешным!

В финале сезона возвращается черно-белая трилогия Баланчина «Концерт Барокко», «Агон» и «Четыре темперамента». В Барокко были лучшие дни, но бывают и худшие дни - я едва оправился после всех этих лет после нападений Ивонн Борри. Эшли Лараси не следовало ждать пятнадцать лет, прежде чем она дебютирует в качестве ведущей балерины - с самого начала она была отличной исполнительницей. Она была аккуратной, бойкой, привлекательной, но, к сожалению, ее поставили в пару с Саванной Лоури в качестве второй балерины. Лоури, выступившая с труппой в последний раз после шестнадцати лет, фигурировала и в «Барокко», и в «Агоне», как она того заслуживала, но ее масштабное присутствие не помогло Лараси в деликатности.

Тайлер Энгл и Мириам Миллер в Agon. Эрин Байано

Другим крупным дебютом в тот день стала Мириам Миллер в знаменитом па-де-де из «Агона». Миллер появился на сцене несколько лет назад в роли Титании в «Сне в летнюю ночь», и это было сенсацией, но, очевидно, никто не знал, что с ней делать после этого. Теперь ее фигурируют, и она потрясающе: высокая, красивая, властная. Она балерина, и если у нее еще нет всей силы, которая должна быть у балерины, она получит ее, если ее и дальше будут приглашать. (Помните: старший танцор труппы, Ковроски, танцующий сегодня так же хорошо, как и когда-либо, вначале был еще одной великой красавицей - и слабой.) Миллер - это будущее вместе с Юнити Фелан, Индианой Вудворд, Эмили Джеррити и… линия - относительные новички, такие как Клэр Кречмар, Миган Манн, Сара Виллуок, Миган Даттон-О'Хара, Эшли Ход и восхитительная Оливия Буассон, такая же лирически прекрасная, как «Молитва» в «Коппелии», поскольку она очаровательна как первая «Тема» в Четыре T.

И, несомненно, вскоре к труппе присоединятся по крайней мере три девушки, которые блистали на семинаре Школы американского балета в этом году, особенно Наоми Корти, чей блеск и профессионализм необычайны. Она появилась в сжатой версии оперы Баланчина «Источник» в постановке Суки Шорер - настоящей звезды дня. Шорер начала танцевать в 1956 году, Баланчина почти сразу же пригласила ее преподавать после того, как она присоединилась к City Ballet в 1959 году, и уже несколько десятилетий ежегодно ставит балеты в мастерской SAB. Нет никаких сомнений в ее гениальности в этой работе. Вопрос в том, как она из года в год выглядит такой худой, такой шикарной, такой сексуальной? Может ли она сбежать из Шангри-Ла?

комментариев

Добавить комментарий